Наследие академика Окладникова и калгутинский стиль
С результатами совместной работы ученых из Института археологии и этнографии (ИАЭТ) СО РАН и Института археологии Монгольской академии наук журналистов ознакомили в пресс-центре ТАСС заведующий отделом археологии палеометалла академик РАН Вячеслав Молодин и научный сотрудник института Юлия Ненахова.
Вячеслав Молодин уточнил, что исследования стали прямым продолжением трудов его учителя, знаменитого новосибирского археолога, академика Алексея Окладникова:
«Древнейший пласт наскального искусства в этой части Монголии (на границе России, Монголии и Китая) был выделен моим учителем Алексеем Окладниковым. Его монография "Центральноазиатский очаг первобытного искусства" положила начало изучению древнейшего творчества на этой территории».
Позднее похожие наскальные изображения обнаружили и на территории российского Алтая, на плато Укок.
«Благодаря этим исследованиям был выделен так называемый "калгутинский" стиль, который мы сейчас позиционируем как второй из древнейших стилей, относящихся к концу плейстоцена, то есть к концу каменного века», – рассказал Вячеслав Молодин.
Уже в XXI веке монгольские и российские археологи открыли еще несколько участков с наскальными рисунками: Бага-Ойгур, Цагаан-Салаа (Монголия) и Калгутинский Рудник (Россия). Вместе с новосибирскими археологами они исследовали их с 2019 года и обнаружили, что все они близки и по содержанию изображений, и по технике исполнения.
Особенности древнейших образов и техника их создания
Людей на этих древнейших рисунках нет, только лошади, олени, быки, горные бараны и рептилии. Изображения большие, в длину около полуметра.
«Любопытно, что здесь впервые мы обнаружили знак, который перекрывает изображение лошади. Возможно, это изображение сети для ловли животных, поскольку лошади-то не были доместицированы, они были дикими. Для искусства палеолитического пещер Франко-кантабрийского региона такие знаки типичны. Мы такой знак обнаружили на Алтае и в Монголии», – рассказал Вячеслав Молодин.
В нескольких местах археологи обнаружили напластование: более поздние рисунки эпохи бронзы перекрывают ранние изображения конца каменного века. Чтобы как можно точнее зафиксировать древние артефакты, ученые провели масштабные съемки, о которых рассказала научный сотрудник института Юлия Ненахова. По ее словам, работать приходилось и с лупой, и с квадрокоптерами.
«Вся площадь памятника была исследована сплошным методом, в том числе и соседние скальные выходы, чтобы точно определить границы памятника. Мы деликатно расчистили эти плоскости деревянными инструментами и водой от лишайников и роговых наслоений. Затем была проведена многоуровневая фотофиксация как на широкоформатный фотоаппарат, так и с беспилотника. Отдельно проведена макросъемка отдельных конкретных деталей, особенно в тех случаях, где мы видели переслоение изображений. Все плоскости, которые мы видим, были отсмотрены под увеличительными стеклами, чтобы не пропустить детали», – пояснила она.
Работа с полученными материалами продолжилась уже в институте, где была зафиксирована каждая выбоинка, сделанная рукой древнего мастера. На основе обработанных материалов ученые создали электронные версии археологических памятников и 3D-модели каждой плоскости.
Уже в ходе исследований ученые сделали необычные открытия. Например, что древние художники делали эскизы, а затем по каким-то причинам от них отклонялись. Или то, что стада нарисованных лошадей «двигались» с севера на юг, а олени – с востока на запад.
Не только современные методы датировки, но и сами объекты на древних наскальных рисунках помогают археологам определить время создания древних памятников. Например, в калгутинских рисунках среди лошадей и оленей затесались и мамонты.
«На других комплексах были обнаружены изображения носорога и характерных птиц, которые существовали тоже в плейстоцене – скорее всего, это были страусы. Во всяком случае, на стоянках эпохи палеолита наши коллеги находят изделия из скорлупы страусов. На открытых плоскостях мы нашли несколько изображений таких птиц. Это, безусловно, лишнее свидетельство в пользу возраста», – подтвердил Вячеслав Молодин.
Вперед в прошлое: новые горизонты археологии
Результаты изысканий ученые оформили в монографии «Калгутинское святилище в Монгольском Алтае». Как объяснил Вячеслав Молодин, о существовании центральноазиатского центра первобытного искусства ученые знали и ранее, но изучение серии памятников наскальной живописи позволило выделить и обособить калгутинский стиль.
«На мой взгляд, можно предметно говорить о существовании не одного, а как минимум двух центров первобытного творчества в этот период на территории Центральной Азии и, в частности, российского Горного Алтая», – заявил Молодин.
По его мнению, впереди серьезная аналитическая работа: объединить информацию, полученную не только на Алтае и в Монголии, но вообще по территории Азии и Восточной Сибири и в, какой-то мере, Западной Сибири. Для полевых исследований тоже есть новое направление.
«Существует проблема выделения нового центра – в настоящее время я выделяю их три. Но третий центр в восточной части Монголии, который начал изучать еще академик Окладников, – это особый вопрос. Совсем недавно наши монгольские коллеги еще далее на восток обнаружили памятник, где весьма своеобразные изображения, в том числе плейстоценовой фауны», – пояснил Вячеслав Молодин.
Несколько наскальных изображений на востоке Монголии отличаются и от центральноазиатского классического стиля, выделенного Окладниковым, и от калгутинского, чьи характерные черты выделены командой Молодина.
«Поэтому уже сейчас можно говорить не о двух, а о трех центрах, с моей точки зрения. Но над этим надо работать», – заключил ученый.
